吴质不眠倚桂树下一句（吴质不眠倚佳树倚桂树）

吴质不眠倚桂树的下一句是什么

李贺的《李凭箜篌引》中，“吴质不眠倚佳树”的下一句是“露脚斜飞湿寒兔 ”。这首诗通过瑰丽的想象 ，展现了箜篌音乐的魅力 。其中
，“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔
”这两句 ，描绘了月夜下的凄清景象：吴质倚靠在桂树上难以入睡
，而露水如脚般轻盈地飞落，打湿了寒冷的兔子
。

吴质不眠倚桂树的下一句是露脚斜飞湿寒兔。这句诗出自唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》 。在这首诗中 ，诗人通过丰富的想象力和细腻的笔触
，描绘了李凭弹奏箜篌时所产生的美妙音乐，以及音乐给周围环境和听众所带来的神奇变化
。

“吴质不眠倚桂树 ，露脚斜飞湿寒兔”这句诗描绘了李凭弹奏箜篌时
，月宫中的吴刚被乐声吸引，忘却睡眠 ，倚靠桂树聆听，而桂树下的兔子也因露水斜飞而被打湿的意境。吴质不眠倚桂树：这里的“吴质 ”指的是月宫中的吴刚
，传说中他在月宫伐桂 。

吴质不眠倚桂树的下一句是“露脚斜飞湿寒兔
”
。这首诗《李凭箜篌引》中，通过“吴质不眠倚桂树 ，露脚斜飞湿寒兔”这一描绘
，进一步展现了乐曲的魔力。其中，“吴质不眠倚桂树 ”形象地刻画了月宫中吴质被乐声所吸引 ，忘却睡眠
，倚在桂树之下聆听的情景 。

吴质不眠倚桂树下一句：露脚斜飞湿寒兔 拓展知识：该句出自《李凭箜篌引》，是唐代诗人李贺的诗作
。此诗运用一连串出人意表的比喻 ，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界
，生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺，也表现了作者对乐曲有深刻理解 ，具备丰富的艺术想象力。

《李凭箜篌引》中
，吴质倚桂树，露脚斜飞湿寒兔 ，描绘了一幅深秋夜晚的静谧画面 。李凭在京城的箜篌演奏，如同昆山玉碎
、凤凰鸣叫
，芙蓉泣露、香兰欢笑，乐声清脆动人 ，长安城十二门前的清冷光气都被其打动。高亢的乐声直冲云霄
，甚至仿佛补天的五彩石被击破，逗落了绵绵秋雨
。

吴质不眠倚桂树露脚斜飞湿寒兔前一句

〖One〗 、女娲炼石补天处 ，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪
，老鱼跳波瘦蛟舞 。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔
。

〖Two〗
、吴质不眠倚桂树 ，露脚斜飞湿寒兔。 月宫中吴刚被乐声深深吸引
，彻夜不眠在桂花树下徘徊逗留 。 吴质：即吴刚
。《 酉you阳杂俎》yǒu yáng zá zǔ卷一：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈 ，下有一人常斫之
，树创随合 。人姓吴名刚，西河人 ，学仙有过，谪令伐树
。

〖Three〗、吴质不眠倚桂树
，露脚斜飞湿寒兔：月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留；桂树下的兔子也伫立聆听 ，不顾露珠斜飞寒飕飕！这些诗句并不是传统意义上的“歌词
”
，而是唐代诗人李贺对乐师李凭弹奏箜篌的精妙描绘，通过生动的比喻和丰富的想象 ，展现了箜篌乐声的美妙与神奇。

〖Four〗 、这句诗的全文为：吴丝蜀桐张高秋
，空山凝云颓不流 。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹警德.昆山玉碎凤凰叫 ，芙蓉泣露香兰笑.十二门前融冷光
，二十三丝动紫皇女妈炼石补天处，石破天惊逗秋雨
。梦入神山教神妪 ，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树
，露脚斜飞湿寒兔 。

〖Five〗
、十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处 ，石破天惊逗秋雨
。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树
，露脚斜飞湿寒兔 。 [其一] 这是一首描写音乐的绝妙好诗
。诗人借助奇特的想象将抽象的音乐转化为具体的物象，赞扬了李凭高超的演奏技艺。

吴质不眠倚桂树下一句

〖One〗、吴质不眠倚桂树下一句是露脚斜飞湿寒兔 。这首诗出自唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》
。李贺在诗中运用一连串出人意表的比喻 ，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界
，生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔 。

〖Two〗 、“吴质不眠倚桂树”的下一句是：“露脚斜飞湿寒兔 ” ，诗句出自唐代李贺所著的《李凭箜篌引》“吴质不眠倚桂树
”全诗《李凭箜篌引》唐代 李贺吴丝蜀桐张高秋
，空山凝云颓不流
。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫 ，芙蓉泣露香兰笑 。十二门前融冷光
，二十三丝动紫皇
。

〖Three〗
、李贺的《李凭箜篌引》中，“吴质不眠倚佳树”的下一句是“露脚斜飞湿寒兔 ”。这首诗通过瑰丽的想象 ，展现了箜篌音乐的魅力 。其中
，“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”这两句 ，描绘了月夜下的凄清景象：吴质倚靠在桂树上难以入睡，而露水如脚般轻盈地飞落
，打湿了寒冷的兔子。

〖Four〗、李贺的《李凭箜篌引》中，吴质不眠倚桂树的下一句是露脚斜飞湿寒兔 ，这句描绘了月夜下的凄清景象
，吴质倚靠在桂树上难以入睡，而露水如脚般轻盈地飞落 ，打湿了寒冷的兔子
。这首诗通过瑰丽的想象
，展现了箜篌音乐的魅力，将听者带入了一个充满神奇与幻境的世界。

〖Five〗 、“吴质不眠倚桂树 ，露脚斜飞湿寒兔
”这句诗描绘了李凭弹奏箜篌时
，月宫中的吴刚被乐声吸引，忘却睡眠 ，倚靠桂树聆听
，而桂树下的兔子也因露水斜飞而被打湿的意境 。吴质不眠倚桂树：这里的“吴质”指的是月宫中的吴刚，传说中他在月宫伐桂
。

〖Six〗
、吴质不眠倚桂树的下一句是“露脚斜飞湿寒兔 ”。这首诗《李凭箜篌引》中 ，通过“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔
”这一描绘
，进一步展现了乐曲的魔力 。其中，“吴质不眠倚桂树”形象地刻画了月宫中吴质被乐声所吸引 ，忘却睡眠
，倚在桂树之下聆听的情景
。

吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔 。

“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔 ”这句诗描绘了李凭弹奏箜篌时 ，月宫中的吴刚被乐声吸引
，忘却睡眠，倚靠桂树聆听 ，而桂树下的兔子也因露水斜飞而被打湿的意境
。吴质不眠倚桂树：这里的“吴质
”指的是月宫中的吴刚
，传说中他在月宫伐桂。

月宫中的吴刚被美妙的乐声吸引，彻夜不眠地在桂树下驻足 。这动人的场景出自唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》
。这首诗通过一系列生动的比喻 ，描绘了乐师李凭精湛的箜篌技艺
，展现了他创作出的音乐世界，同时也反映出诗人对音乐的深刻理解和丰富的艺术想象力。

月宫中吴刚被乐声吸引 ，彻夜不眠在桂树下逗留 。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。这两句是说
，月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留；桂树下的兔子也伫立聆听 ，不顾露珠斜飞寒飕飕！吴刚
，是神话中月亮里砍伐桂树的人
。

彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕【摘要】吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔  ，是什么意思！【提问】月宫中吴刚被乐声吸引
，彻夜不眠在桂树下逗留 。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔
。 译文 在深秋的夜晚 ，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声
，天空的白云凝聚起来不再飘游 。 湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁
。出现这种情况 ，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。

吴质不眠倚佳树的下一句是什么

李贺的《李凭箜篌引》中
，“吴质不眠倚佳树”的下一句是“露脚斜飞湿寒兔 ” 。这首诗通过瑰丽的想象，展现了箜篌音乐的魅力
。其中 ，“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔
”这两句
，描绘了月夜下的凄清景象：吴质倚靠在桂树上难以入睡，而露水如脚般轻盈地飞落 ，打湿了寒冷的兔子。

李贺的《李凭箜篌引》中
，吴质不眠倚桂树的下一句是露脚斜飞湿寒兔，这句描绘了月夜下的凄清景象 ，吴质倚靠在桂树上难以入睡
，而露水如脚般轻盈地飞落，打湿了寒冷的兔子 。这首诗通过瑰丽的想象 ，展现了箜篌音乐的魅力
，将听者带入了一个充满神奇与幻境的世界
。

下一句是：倚剑照霜寒满天。吴质不眠倚佳树，倚剑照霜寒满天 。这是一句富有诗意的诗句。我们可以从以下几个方面来解释这句话的意境和内容：吴质不眠倚佳树 吴质在这句诗中是一个主角 ，他无法入睡
，选取依靠在一棵美好的树下
。

吴质不眠倚桂树下一句是什么,全诗赏析

〖One〗、吴质不眠倚桂树下一句是露脚斜飞湿寒兔。这首诗出自唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》 。李贺在诗中运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界 ，生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺
。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

〖Two〗 、吴质不眠倚桂树下一句是露脚斜飞湿寒兔 。《李凭箜篌引》吴丝蜀桐张高秋
，空山凝云颓不流
。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫 ，芙蓉泣露香兰笑 。十二门前融冷光
，二十三丝动紫皇
。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪 ，老鱼跳波瘦蛟舞 。吴质不眠倚桂树
，露脚斜飞湿寒兔
。

〖Three〗、“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”这句诗描绘了李凭弹奏箜篌时 ，月宫中的吴刚被乐声吸引
，忘却睡眠，倚靠桂树聆听 ，而桂树下的兔子也因露水斜飞而被打湿的意境。吴质不眠倚桂树：这里的“吴质 ”指的是月宫中的吴刚
，传说中他在月宫伐桂 。

〖Four〗
、吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。详细解释如下：吴质不眠倚桂树
。这句诗中的吴质可能是指一个人 ，他因为某种原因彻夜未眠，便依靠在桂树下。桂树在中国文化中常常与高雅、清高的品质相联系
，同时也象征着某种孤独或者沉思的氛围 。